• No Quarto de Vanda e a trilogia de Fontainhas de Pedro Costa: plasticidade, documentário, história encontrada.

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Metadados

Descrição

 Resumo            A introdução do equipamento de vídeo digital em No Quarto de Vanda (2000) trouxe para o cineasta português Pedro Costa um método de trabalho mais livre e independente, bem como um novo estilo e uma poética singular.A tentativa de qualificar esta nova dimensão da obra de Costa é feita a partir de três eixos: a plasticidade e a influência do cinema dos primórdios, a tradição do cinema documentário e as teorias realistas de André Bazin e Siegfried Kracauer. 

Colaboradores

DADO AUSENTE NO PROVEDOR

Abrangência

DADO AUSENTE NO PROVEDOR

Autor

Lomillos, Miguel Angel

Data

24 de julho de 2018

Identificador

https://rebeca.socine.org.br/1/article/view/474 | 10.22475/rebeca.v6n2.474

Idioma

por

Direitos autorais

Copyright (c) 2018 Miguel Angel Lomillos

Fonte

Rebeca - Brazilian Journal for Cinema and Audiovisual Studies; Vol. 6 No. 2 (2017) | Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; Vol. 6 Núm. 2 (2017) | Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; Vol. 6 No 2 (2017) | Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual; v. 6 n. 2 (2017) | 2316-9230

Assuntos

Cinema Realista | Documentário | Vídeo Digital | Teorias de Bazin e Kracauer

Tipo

info:eu-repo/semantics/article | info:eu-repo/semantics/publishedVersion

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