Descrição
Ce travail présente la description et l’analyse des structures matériels, morphologiques et pratiques qui organisent et définissent la dimension plastique de la lettre typique dans la correspondance de Mario de Sá-Carneiro à Fernando Pessoa, d’après d’une perspective où les lettres sont définies comme des objets tridimensionnels, au sein d’une pratique sémiotique donnée (la pratique épistolaire). Nous proposons donc, selon les réflexions les plus récentes de Jacques Fontanille notamment, une analyse qui part du niveau de pertinence des textes-énoncés (le niveau d’excellence des analyses sémiotiques d’une manière générale), passe par le niveau des objets-supports et arrive au niveau des pratiques sémiotiques. On cherche d’abord d’établir la nature de l’objet analysé – la « lettre-objet » – pour en extraire une topologie, c’est-à-dire, l’organisation spatio-temporelle et hiérarchique des éléments de la lettre sa-carneirienne, et une typologie, selon laquelle on peut segmenter la correspondance soit comme des lettres typiques, soit comme des lettres atypiques (les lettres qu’on apelle ici « lettres modifiées »). Par rapport au lettres typiques, on aperçoit le contrôle du sujet sur le l’écriture de lettres, ce que lui permet de maintenir une haute régularité thématique et figurative analogue à la topologie régulière qu’il établie. En ce qui concerne les lettres altérées, on aperçoit une « créativité » du sujet qui, sur les contraintes formelles de l’objet-support et de la pratique épistolaire, trouve une forme d’existence inédite qui efface la norme et confirme le rôle thématique de poète inventif que l’épistolier assume dans la correspondance.||O presente artigo tem por objetivo descrever e analisar as estruturas materiais, morfológicas e práticasque organizam e definem a dimensão plástica da carta típica da correspondência de Mário de Sá-Carneiro aFernando Pessoa, partindo de uma perspectiva em que se toma a carta como objeto tridimensional, inserido noseio de uma prática semiótica dada, a prática epistolar. Propõe-se aqui, portanto, uma análise que, na esteiradas reflexões de Jacques Fontanille, notadamente, parte do nível de pertinência dos textos-enunciados (nível deexcelência das análises semióticas de forma geral), passa pelo nível dos objetos-suportes e chega ao nível daspráticas semióticas. Busca-se assim inicialmente estabelecer a natureza do objeto analisado – a “carta objeto” –para então dela depreender uma topologia, isto é, a organização espacial e hierárquica dos elementos da cartasá-carneiriana, e uma tipologia, segundo a qual se pode segmentar a correspondência em termos de cartastípicas e atípicas, as quais chamamos aqui de “cartas alteradas”. Diante das cartas típicas, percebe-se o domíniodo sujeito sobre o “gênero de prática” de que se vale – a escrita de cartas – o que lhe permite manter uma altaregularidade temática e figurativa análoga à topologia também regular que estabelece. Já no que concerne àscartas alteradas, percebe-se uma “criatividade” do sujeito que, em meio à coerção formal do objeto-suporte e daprática epistolar, encontra uma forma de existência inédita que rompe com a norma e confirma o papel temáticode poeta inventivo que assume na correspondência.
