Descrição
This article purports to examine the issue of literary valuation (and/or the values that constitute it) in five prefaces belonging to five poem books from the early 20th century. To do so, we'll rely theoretically on Johnathan Culler's and Wellek & Warren's reflections on value, and on Gérard Genette's work on paratexts. The set of prefaces chosen for analysis consists, in accordance with the working typology, in three alographic authentic prefaces: Olavo Bilac's for Os Bandeirantes by Baptista Cepellos (1906); Euclides da Cunha's for Poemas e canções by Vicente de Carvalho (1908); and Vicente de Carvalho's for Ementário by Gustavo Teixeira; and also in two authentic authorial prefaces: Luiz Murat's for Poesias escolhidas (1917) and B. Lopes' for Helenos (1901). Finally, it is concluded that, although these prefaces stand in opposition to the simple mechanical reproduction of literary models already consecrated, the collective mechanisms of work’s validation imposed limits to its possibilities of assigning value to the prefaced text, limits that, in turn , motivated the return to certain bases of value attribution, as the poetic form and the affiliation to the classic literary past.||Este trabalho pretende examinar o problema da valoração da obra literária (e/ou valores que o constituem), em cinco prefácios de cinco livros de poemas do início do século XX, apoiando-se teoricamente nas reflexões de Jonathan Culler e Wellek & Warren sobre o valor, e de Gérard Genette, sobre os paratextos. O conjunto de prefácios escolhido para análise foi composto, de acordo com a tipologia utilizada, por três prefácios alógrafos autênticos: de Olavo Bilac para Os Bandeirantes, de Baptista Cepellos (1906); de Euclides da Cunha para Poemas e canções, de Vicente de Carvalho (1908); e de Vicente de Carvalho para Ementário, de Gustavo Teixeira; e por dois prefácios autorais autênticos: de Luiz Murat para Poesias escolhidas (1917) e de B. Lopes para Helenos (1901). Por fim, conclui-se que, embora esses prefácios insurjam-se contra a simples reprodução mecânica de modelos literários já consagrados, os mecanismos coletivos de validação da obra impunham limites às suas possibilidades de atribuir valor ao texto prefaciado, limites que, por sua vez, motivavam o retorno a certas bases de atribuição de valor, como a forma poética e a filiação ao passado literário clássico.
