Descrição
Based on the live performance of the group Queen in the 2015 Rock in Rio edition, when the British rock band featured a former member of reality musical show as a lead vocalist, we outline a controversy mapping to think about how gender issues, especially the debate on masculinity, can be important tools to think about the construction of value in pop music. The main issue relates to the different male performances of the two vocalists (Freddie Mercury, the original singer of the band and Adam Lambert, in Rock in Rio 2015), eliciting distinct places in the corporeality of pop music, as well as the notion of path as an apparatus capable to evoke principles of authenticity for artists. Our methodological process was the performance observation starting from three controversy categories: origins, music genres and bodies. The data was collected through YouTube, Twitter and LGBT blogs. As an initial result we indicate that the governability f bodies in a performance necessarily needs to renacte another performances, including the dichotomy surrounding presence in an update of performatic ritual where notions of file and setlist – already discussed by Diana Taylor (2013) - are important to discuss multiple possibilities of tensions and controversies in these spetacles.||A partir de la presentación en vivo del grupo Queen, en la edición 2015 del Rock in Rio, cuando la banda inglesa de rock contó con un exintegrante del reality show musical como vocalista, se traza una observación de controversias para pensar de qué manera las cuestiones de género, con un enfoque en las masculinidades, pueden ser importantes herramientas para pensar la construcción del valor en la música pop. La problemática trata de las diferentes performances de lo masculino de los vocalistas (Freddie Mercury, el cantante original de la banda, y Adam Lambert, en Rock in Rio 2015), evidenciando lugares distintos en las corporalidades de la música pop, bien como la noción de trayectoria con un aparato capaz de evocar el principio de autenticidad a los artistas. El procedimiento metodológico fue la observación de la performance a partir de tres categorías de controversias: orígenes, géneros musicales y cuerpos. La recolección de datos fue hecha a partir de la observación de YouTube, Twitter y de blogs LGBT. Como resultado inicial, indicamos que la gobernabilidad de los cuerpos en una performance, necesariamente, necesita re-escenificar otras performances; pasando por la dicotomía en torno a la presencia en una actualización del ritual performático en el cual nociones como archivo y repertorio – propuestas por Diana Taylor (2013) – son importantes para discutir las innumerables posibilidades de tensiones y controversias en estos espectáculos.||A partir da apresentação ao vivo do grupo Queen, na edição 2015 do Rock in Rio, quando a banda inglesa de rock contou com um ex-integrante de reality show musical como vocalista, traça-se uma observação de controvérsias para pensar de que maneira as questões de gênero, com foco nas masculinidades, podem ser importantes ferramentas para pensar a construção do valor na música pop. A problemática trata das diferentes performances do masculino dos dois vocalistas (Freddie Mercury, o cantor original da banda, e Adam Lambert, no Rock in Rio 2015), evidenciando lugares distintos nas corporalidades da música pop, bem como a noção de trajetória como um aparato capaz de evocar princípios de autenticidade para os artistas. O procedimento metodológico foi a observação da performance a partir de três categorias de controvérsias: origens, gêneros musicais e corpos. A coleta de dados foi feita a partir da observação do YouTube, Twitter e de blogs LGBT. Como resultado inicial, indicamos que a governabilidade dos corpos numa performance, necessariamente, precisa reencenar outras performances; passando pela dicotomia em torno da presença numa atualização do ritual performático no qual noções como arquivo e repertório – propostas por Diana Taylor (2013) – são importantes para discutir as inúmeras possibilidades de tensões e controvérsias nesses espetáculos.
