Descrição
The present article intends to evoke the participant documentary proposed by anthropologist Jean Rouch and it investigates the influence of the participant school in Santiago (2006), work of João Moreira Salles. It also tries to comprehend how the adoption of the participative methodology was essential for Salles to edit his film after so many years of creative block. Even if he has dedicated several hours of shooting along with Santiago in 1992, a former employee of the mansion of the Moreira Salles’ family and the protagonist of the film, it is only in 2004 that the director reaches the conclusion that it would be necessary to also portrait himself as a character, in order to expose in which manner his story as a wealthy man relates to the butler. That way, Salles decides to disclose himself in the first person, admitting his mistakes and successes during the shootings. Even though the production of the documentary led Santiago to become an essential character of Brazilian cinematography, what it is scrutinized in this article are the gains on revealing the nature of the playing and, by doing that, to put in debate the ethical and political implications of the filmmaker with his camera, the hierarchical relations established between the documentarist and who is documented.||O artigo a seguir pretende evocar o método do documentário participativo proposto pelo antropólogo Jean Rouch e investigar a influência da escola participativa em Santiago (2006), obra de João Moreira Salles. Também busca compreender de que forma a adoção da metodologia participativa foi essencial para que o diretor conseguisse montar seu filme depois de tantos anos de bloqueio criativo. Ainda que tenha dedicado várias diárias em 1992 gravando com Santiago, o antigo empregado da mansão dos Moreira Salles e protagonista do filme, é apenas em 2004 que o diretor chega à conclusão de que ele precisaria se colocar também como personagem, contar de que maneira sua história como um homem abastado se relaciona com a do mordomo. Salles, então, decide se expor nbsp;em primeira pessoa no documentário, admitindo seus erros e acertos durante as gravações. Mesmo que a produção do documentário tenha feito de Santiago um personagem incontornável na cinematografia brasileira, o que se pretende perscrutar nesse artigo são os ganhos do filme em revelar o jogo de cena e, ao fazer isso, colocar em debate as implicações éticas e políticas do cineasta com sua câmera, as relações hierárquicas estabelecidas entre documentarista e documentado.
